Dramaturgia documental
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Esta plataforma contiene escrituras y registros documentales realizados por Ángel Hernández a partir de procesos de investigación dramatúrgica en contextos de violencia.
Compendio dramatúrgico integrado por cinco monólogos relacionados al asedio y exterminio que atraviesa la Franja de Gaza y los crímenes de lesa humanidad perpetrados por parte del régimen militar de Israel hacia el pueblo palestino. En el compendio podrán acceder a los textos: Rafah. Alimentando la nube de polvo, Jan Yunis. Humo de nosotros dos, Beit Lahia. Negro imposible de calcular, Juḩr ad Dīk. Génesis de los delirios y Jabalia. Silencios e invocaciones.
Palabras, cenizas, contenidos velados
La entreguerra es un intervalo de tiempo generalmente corto entre dos guerras consecutivas. Un intersticio implícito en la valoración de causas y el devenir de una siguiente avanzada. El periodo de entreguerras se complejiza en una reflexión que abre una dimensión crítica y, al mismo tiempo promueve la pausa en su condición de reparo, de suspensión, de status recesivo: una ausencia, una expectativa del conflicto que reorganiza y a la vez dimensiona su fragilidad. Utilizar esta metáfora pensando que puede relacionarse con otras realidades a partir de la escritura dramática es susceptible a establecer vínculos con espacios y tiempos donde la violencia quiso dimensionar algo parecido a un territorio en exploración, una memoria velada, un argumento en ciernes.
En ese contexto se sitúa la generación de este proyecto de archivo documental que propone abrir un campo de investigación y reflexión sobre el tratamiento de procesos que se relacionan con la escritura dramática, pensada en la condición del riesgo, lo inconcluso, el agotamiento o la comparecencia frente a la realidad de sociedades expuestas a la figura de la violencia en diversos sitios del mundo.
Un entreguerras que se vuelve intervalo y zona de tránsito para el deseo, la paradoja y el anonimato, donde suceden muchas de las voces que en estos textos se enuncian.
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Lectura de los éxodos
Hanói Hilton
El texto es una cartografía de procesos que observan la condición contemporánea del desplazamiento forzado, ensayando lecturas relacionadas con el deseo, el exilio, la figura del hogar y la memoria de la guerra.
El texto abre una condición actualizada del conflicto bélico en Vietnam, eslabonando las causas de una generación de la posguerra desplazada de cualquier figura de identidad, vinculada al tráfico de armas y el terrorismo.
Suite Afganistán
Padre fragmentado dentro de una bolsa
El texto es un itinerario de trayectorias en la vida de cuatro mexicanos que se encuentran en la capital afgana para conformar un comunidad de condiciones diversas en relación a su propio exilio. En todo ello, se abre un mapa de situaciones vinculadas al tráfico de narcóticos, los períodos críticos de adicción y la deserción de militares mexicanos en el país.
El texto expone la circunstancia de la orfandad a consecuencia de las ejecuciones ocurridas en México durante la llamada guerra contra el narcotráfico. Un ejercicio del dolor, llevado hasta extremos delirantes, donde la sociedad capitaliza la obscenidad de otro crimen: el del escarnio, la marginación y el rechazo.
El texto expone la circunstancia ocurrida durante el sitio impuesto a la ciudad de Sarajevo entre 1992 y 1994, donde se generaron importantes manifestaciones relacionadas a la postura de creadores, artistas e intelectuales frente a la complejidad de un conflicto armado de altas proporciones.
El texto pone en crisis el termino "Bienvenidos" frente a un conflicto de proporciones mayores instalado al rededor del desplazamiento forzado a la Unión Europea. Se escribió mediante un programa de entrevistas realizado en centros de acogida de la ciudad de Munich durante el año 2016.
El texto se escribe a partir de una nota del diario español El País, donde se confirmaba la captura de José Antonio Urrutikoetxea conocido como Josu Ternera quien fuera uno de los líderes de la organización terrorista vasca ETA y que permaneció oculto durante siete años en una casa de piedra, al pie de los Pirineos franceses.
El texto fue escrito durante una residencia en territorios ocupados de Palestina. El proyecto consistía en generar recorridos por la zona fronteriza que divide el muro de apartheid impuesto por el gobierno de Israel. A partir de estos recorridos se logró identificar la simbología de frases, consignas y expresiones para la conformación de un expediente dramatúrgico llamado Captivating.
El texto expone las memorias de Isabela y Frederick al heredar la casa de la abuela de este último, que fuera refugio de un grupo perteneciente a la AFA (Association des Fédéralistes Anarchistes) durante los años 40s. Frederick, documenta con cautela los testimonios de Margaret, su abuela, a partir de sesiones de entrevistas basadas en procesos de ensoñación, que quedan registradas en casetes grabados en la casa de retiro del sanatorio Salpêtrière.
En esta colección, los castigados no confieren importancia a las estructuras de la autoridad, la imposición y el poder. Son más brutales que ellas. Construyen por medio de lo infraccionario, su propia no-residencia, no-patria, no-existencia. El invisible se vuelve visible para manifestarse a partir de la apatía, el crimen y la desobediencia civil. En la no-victimización. En la no-autocompasión. En la no-complacencia.
La colección abre una serie de conjeturas alrededor de la guerra y en particular del desplazamiento forzado, los esquemas fallidos de protección hacia periodistas y la condición de militares que han desertado durante el conflicto. A partir de un esquema de cuadros breves se aprecia por distintas ópticas el epicentro de uno de los conflictos modernos con mayor alcance mediático.
La corrección de estilo y ortotipográfica de todos los textos está a cargo de Luis Gutiérrez Morales.
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